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饕餮纹为什么又被称为兽面纹,兽面纹纹身

来源:整理 时间:2022-04-22 15:34:33 编辑:素材大全 手机版

如上图所示,陈公柔、张长寿在《殷周青铜器兽面纹断代研究》中指出,商周时期的饕餮纹可分为四种:独立兽面纹、发散兽面纹、连体兽面纹和分解兽面纹。对于神人的兽脸图案,应该还是属于图腾的。此外,从良渚神人兽面纹玉器中可以看出,在神人兽面纹的表现手法上,尤其突出了神人的羽冠和动物的大眼睛。

饕餮纹为什么又被称为兽面纹?

这是从纹饰形体上来说的。今天我们就来说说饕餮纹。 我们知道,纹饰是青铜器的一种语言,告诉我们器物的文化性质和特点。比如今天我们要给大家介绍的饕餮纹,不仅中原地区的商文化有,就是楚文化,三星堆蜀文化中也有。这说明什么呢,说明文化的交流共通。当然今天我们主要说的是饕餮纹。在三星堆,有饕餮纹的青铜器主要有五件,一号坑的龙虎尊,圈足有饕餮纹。

如上图二号坑的四牛尊,三羊尊,如上图四羊罍,三件的腹部与圈足都饰有饕餮纹。另外,二号坑还有一铜兽面,全部是饕餮面形。如上图陈公柔张长寿著殷周青铜容器上兽面纹的断代研究就指出,商周的饕餮纹划分为独立兽面纹,岐尾兽面纹,连体兽面纹和分解兽面纹四种。那么这种划分方法是否经得起考验,还有待验证。至少现在来说是没有问题的。

那么,这也就回答了题目上所说的问题饕餮纹为什么叫兽面纹。我们看下一号坑的龙虎尊,它与安徽阜南的龙虎尊很相似。如下图。我们看上图,龙虎尊的饕餮纹很多地方有线条流动勾云状扉棱这就是商代前期即二里冈的因素,另外,腹上的花纹,有三层花,衬地上有少数立羽。还有就是在虎下,被吞噬的人形两侧,有一对利爪,尾部上卷的夔纹。

眼睛是臣字形的。我们再看三星堆的,花纹基本相同。在下垂的虎尾外侧,立羽已经是很典型的了。而在人形两侧的夔纹不太引人注意了。尾部还是上卷,爪部消失了。我们再看圈足上的饕餮纹,阜南的是没有地纹的如上图,而在三星堆的圈足饕餮,已经发展成三层花,好多地方与阜南的类似,但是,也有不同。一个是眼睛,由椭形变为臣字形,另一个是背上有了明显的立羽。

而这是殷墟一期的主流纹饰。从以上对比我们可以看出,相隔很远的两件器物,可能是三星堆的这件是继承着阜南的那件,或者两件有相同的范本,处于不同的环节。从阜南到三星堆,纹饰演变与中原是一致的。我们再看二号坑的四羊罍,如上图。圈足上面的纹饰,圈足上有连体兽纹,已经没有立羽了,在尾后,有伸出上岐的羽形。这个罍的年代和坑的年代是一致的。

再看罍腹上的饕餮纹,有华丽的冠,双角内卷,内訾特大,阔口锐齿,有下颌,有躯体有尾,前足直竖,下为利爪,属于连体兽面纹。另外,花纹的口部是横贯的,这是很少见的。像这种连体的饕餮,在三星堆里也是唯一的。另外,这个四羊罍腹部也不像其他的罍那样内收,呈筒形。与这个类似的,还有1982年的湖南岳阳的,1987年湖北沙市的两件,腹上的饕餮是独立也有横贯的口,如此可推测,三星堆可能是受东方而来的影响,当然也有本地的创造。

二号坑还有一个三羊尊,也和沙市的有共通之处。腹部的花纹也近于沙市罍,也是分解的。除了双角更长而垂卷,没有体尾而有突出的足爪外,其他方面几乎是一样的。三星堆的器物的著名,很重要的原因是出土了大量的铜人面,以及形态不一的铜人像。所有的人面,都粗眉,大眼,阔鼻,广面紧闭的口,和三羊尊和罍上饕餮纹的颜面,神情相似。

只是没有像以上的说的这几个图案化了。最后我们再说四牛尊,形制与上述的三羊尊相类似。它们与湖南华容湖北枣阳陕西城固村的几件相似,而与华容枣阳两件更为接近。也就是说与湖北湖南的楚文化更接近。根据以上的分析,我们可以总结以下几点,一是器物的纹饰与坑的年代是互相一致的。这说明,当地的蜀文化与商文化的发展是平行的,由中原到川,传播是畅通的。

良渚玉器上的神人兽面纹,神秘莫测,有大巫师国徽图腾等种种说法,您认为是什么?

个人比较认同图腾说,也符合史前文化的共性。最近也看到一个比较新的观点,神徽也和战斗有关。这个想法的灵感来自东南亚的达雅克人跳战舞时的一种服装。东南亚的达雅克人在战舞中跳舞时的服装,良渚的徽记,和这张图的构图是如此的相似。当然,类比并不意味着良渚文化的会徽与此有关,但我们可以尝试按照这个思路去探究良渚会徽的内涵。


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